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风波过后“中国杯”驶向何方?(图)

  事件回放:7月5日,于唐山举办的第四届中国杯插花花艺大赛被推上风口浪尖:因不满评委打分,近30位选手和助手在复赛现场公开抗议(参赛选手56人),提出要公正、要公平的口号。相关视频流出后,在业界引起轩然大波,各微信群等相关社交平台上纷纷围绕中国杯赛制问题展开激烈争论。


  “中国杯”被公然抗议,这样的激烈冲突在国内花艺比赛,甚至在国际花艺大赛中,都极为罕见。震惊之余,记者密切关注着相关微信群的动态信息,对各方当事人也进行了大量采访调查。在甚嚣尘上的传闻和非议中,拨去重重迷雾,记者看到,由“闹赛”风波引发的“中国杯”诚信危机,其台前幕后绝不仅仅是个人恩怨,它折射出来的是“中国杯”赛制本身的重大问题,可以说,冰冻三尺非一日之寒,赛制一日不改,隐患则继续存在。


  评委的公正何以支撑?


  “闹赛”的起因在于,初赛20人中排名前10的选手,在复赛中被大幅淘汰,只有3名选手进入10人复赛,甚至初赛排名第一的选手也无缘决赛舞台。两张排名表在网上一经晒出,“大逆转”等惊呼不绝于耳。更直接的导火索是,初赛前10人中有4人来自同一风格流派,表现抢眼,在复赛中却全军覆没。“评委吹黑哨”、“比赛沦为门户之争”,这样的思维认定最终引爆炸弹。


  客观审视此届评委阵容,可以说跟第三届“中国杯”并无大异,其中,也有德高望重、对于中国花艺做出突出贡献的前辈“坐镇”;早就通知的初赛成绩并不带入复赛,也是两场比赛排名悬殊的重要原因———由于初赛作品是在提前准备的架构上落花,被认为是“考指导老师而不是考选手”,曾经一度为人诟病,初赛比分清零后,纯考验选手实力的神秘箱复赛排名逆转也在情理之中。


  既然如此,选手们的质疑何来?难道说一直担任大赛评委的花艺老师们,唯独在本届大赛中失去水准了吗?


  有一个成语叫“刻舟求剑”,说的是当客观环境发生变化,自身的不变反而成为最大弊端。以此来审视“中国杯”:当大赛已经举办四届,相对固定的评委阵容已然形成固定的风格套路,哪怕评委本人公正严明,是否依然有不能突破的局限性,这样的设置对风格多样的选手们是真正的公正公平吗?


  “每一位评委都有自己的喜好,很难要求绝对的公正。”多次参赛的花艺师都能承认这一现实。为了避免风格导向的雷同,在2010年上海举办的世界杯花艺大赛中,特邀来自日本、澳大利亚和意大利的评委;在台湾地区举办的“台湾杯”花艺大赛中,除了固定不变的两三位评委外,每届还会吸收新鲜出炉的当届“亚洲杯”冠军等新鲜血液;在日本各大花艺比赛中,除了花艺界,还有像平面设计、色彩学等时尚界专家担任评委。


  这样的评委设置,不仅在一定程度上避免了源于本土师生关系的个人情感嫌疑,鼓励了新晋优秀选手更上一层楼,最大的意义是,评委风格、角度的多变,给予选手更大的发挥舞台,其包容性和公正性都更经得起检验。


  相反,如果组委会在评委设置上没有这些周到的考虑,只是依赖评委的资历和个人品德,“人非圣贤,孰能无过”“瓜田李下,古人慎之”。一旦出现争端,最无奈、最受伤害,也是最终买单的就是评委和选手了。


  “中国杯”的中国元素是什么?


  “闹赛”事件的波及下,另外一个对于大赛公正性的争议焦点是,冠军选手在东方式插花项目上得分最低,该选手也曾坦言没有系统学习过传统插花,“一个不懂中国传统插花的选手怎么能获‘中国杯’冠军呢?这是将‘中国杯’导向何方?”业内多位人士如是说。


  关于传统插花项目要不要纳入“中国杯”,这在第三届“中国杯”后已经出现争议。十几年前“中国杯”首创之初,中国花艺界发展相对还不成熟,传统插花和西式花艺都处于初级阶段,花艺师迫切求学,兼收并蓄,而“中国杯”为提倡中国传统插花将其列为比赛内容,无可非议。但是随着中国花艺的迅速发展,东西方花艺的风格流派日渐明晰,尤其传统插花作为国家级非物质文化遗产,近几年得到卓有成效的挖掘整理,正在日渐形成体系。与此同时,随着第一届“中国杯”与“亚洲杯”接轨,“中国杯”已然走出国门,与“日本杯”、“韩国杯”一样,成为为国际大赛输送选手的赛事之一。


  一方面,传统插花与西方现代花艺壁垒森严,能深入研习一项已然不容易;另一方面,“中国杯”与国际接轨后,在西式花艺上显然需要偏重更多。那么在今天的“中国杯”上,继续沿袭第一届的赛制,不仅带给术业有专攻的选手两难选择,也让大赛的定位更加不清晰。


  “中国杯”要有中国元素没错,但并不代表一定要用传统插花体现。有一位大赛评委说的好,当下很多选手学习传统插花技艺技法的热情高,而对传统思想和人文精神涉猎少。可见,中国传统文化精神才是中国味的精髓,这考验选手的文化素养,更是选手将来征战国际大赛的特色和优势;“中国杯”不纳入传统插花,也并不代表传统插花无缘推广。“日本杯”也没有传统插花项目,但是每年“日本杯”会有传统插花展览,不仅如此,每年两次的日本各大花道流派联合展览,其规模影响并不逊色于“日本杯”。事实上,传统插花作为修身养性的艺术,花材很难统一,作品个人色彩强烈,并不适合在一起分出高下。


  传统归传统,现代归现代,花艺行业已经发展到这一阶段。就本届冠军选手来说,连续参加三届“中国杯”,曾获得季军奖项出征“洲际杯”,作为此次赛场上广受关注的实力选手,他的最终夺冠并不偶然。而理应引领行业的“中国杯”因为定位不明,将传统现代混为一谈,从而引发业界认知的混淆,最终让选手背负压力,显然是不公平的。


  一场风波过后,虽然当事各方都冷静下来,真正需要面对的问题却逐渐浮出水面。


  “中国杯”是一场“活”的赛事,它以中国花艺发展的背景为土壤,应适时调整赛制,更应兼听业界各方意见,甚至从“抗议”的声音中寻找良方。除去评委机制与传统插花列为赛项的质疑外,这场风波也吸引来更多的建言。本届一位监委提出,一次比赛定输赢,会掺杂很多运气成分,建议参考其他部分国家采用的积分制,设定选手代表中国出赛的分值标准,选手通过参加指定类型的大赛累计分数,达到标准后即可代表中国参加“亚洲杯”,用时间打造中国选手的综合实力;有人提出,“中国杯”初赛应该由“北京杯”、“河北杯”……全国各省市花艺冠军或三甲选手参与,全国范围的层层选拔,才能保证最终胜出选手的水准;还有人提出,制定大赛规则的竞技委员会,应吸收有丰富参赛经验的花艺师参与。记者认为,这恰恰是最重要的建议。


  随着“中国杯”赛制的成熟完善,记者也相信,中国的花艺选手们也将度过参赛的“迷茫”期,看淡赛事输赢,将花艺回归到它最初的美丽与纯粹中来。




(在对“中国杯”事件的采访中,记者也听到了关于“门户之见”、“商业利益之争”的种种传闻,暂不在此文讨论。)


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